电子管和晶体管放大器声音表现的差异性分析

shiuyipyuen

文章从图纸,从波型出发,这是五十年前的作法.

从五十年前那个年代开始,人们发现;音频界最好的仪器----完全被只能测连续波的示波器所骗,于是放弃音频发

生器为音源,改用单个波的发生器,用有记忆模式的示波器作记录,才猛然发现了石声不好的秘密.

所以,在这个测量革命之前的全部估说,都是落后的,无效的.


我举些例;音乐家能从现代一般的HiFi音响的传递,间接地听选一技笛子的音色,去进行购买吗？

音乐家能从CD中听出,几个小提琴中,那个是中世纪意大利著名小提琴制作家的琴？

你能轻易分出,二个木吉他,其中一个吉他背板发声大,而另一个背板不发音,但前板发声很亮？

你能否听出一段弦乐,是五个,或者九个,或者三十个小提琴的演奏？


这样的命题,胆,和石的分别,就很大了.

这才是七十年前新分枝出的高保真技术.五十年前,发现瞬态测量才能用于现代音频解结.

一般波型解析,频宽解析,无法令胆/石分出高下,只能自己说给自己听

第尾才子

退休這兩年、重拾少年時代的音樂，学了很多，發現年青時学的HiFi理論很多都是謬論、包括經典的。想不到今天仍滿街都是。

首先、音樂家其實必須能分出古老（十八世紀名琴）与河北一級琴的分別的、二是有二、三支樂器是能听出的，只是二、三十只就只能是很多人。畢竟人的反應差誤太大、達0.1秒、音樂家專業拍子也不超過0.05秒、這差異就是人玩音樂与電子混音（分別玩、再在彔音室調及混聲）及電子音樂（純電子音響）的分別。此外還未計音準的問題。但在2000年后、電腦音樂卻發明了調音調時、今天的唱片制作人都在調音高調時差才混聲（更調響度），經這一搞、什麽才是原音？至此，除非拿个垃圾机出來、不然什么才是原音！至此、過份爭論膽石之分根本全无意義。

第二、由于技術所限、70年以前的人其實只能用尺去分折二次及三次諧波失真、迅間失真在七十年代才發現、而且只有在雙极晶体全負反饋机才嚴重、在其他机器中基本上可匆略（例如只有10%負反饋的膽机、高速全DC 雙极晶体管机及全FET机），但卻很多大師卻在推鍺管机。

其余、太累了、略。

无烟男人

说了半天还是口水话，估计都是混职称的，

STOPYOUCAT1

都是众所周知的东西了，这个用不着再研究了，还是研究研究如何降低和控制电子管功放的奇次谐波，电子管功放偶次谐波的产生和控制机理，这个对胆机设计才有积极作用。

DAVID1668

声名在外的音响用电子管奇、偶谐波比例大多呈现一种自然的和谐美，在线路设计上应尽量少破坏干预才是上策，否则还不如直接玩集成块功放来的高保真

DAVID1668

所谓“高端的胆机声音与hiend 石机大同小异”，这种观点和取向个人认为是“放屁脱裤”了，放着长寿、节能、轻便的晶体管不用而选短命、发热、笨拙的电子管却最后出一样的结果，是闲着没事做还是脑子有问题？！

大孔景元

胆和石是有区别，但区别不在器件，在电路形式

都不用大回环负反馈，输出供电都取高压，都用变压器藕合，胆石音色相差并不大，问题是那帮棒槌不在电路上找原因，把音色归为失真对音色的修饰

大回环负反馈是石机的梦魇，只要是采用大回环瞬态响应就不会好，用脉冲串去测试的话边沿脉冲一定有畸形，只有去掉大回环才会改善瞬态响应，才有可能接近胆机的音色

MLD

我有个同学从小就爱吹笛子、16岁去当兵到了部队文工团(后是团长)几十年后转回地方、、、

听他说过，他那乐队的指挥常常突然用指挥棒连连敲着乐谱架大声喊“停”！然后指着某位乐师怒喝道：“你是怎么搞的！？”。。。

我很奇怪，他是怎么在如此轰鸣的乐声中分辨出是谁出错了的呢？

照此看来在他的面前是不可能有“滥竽充数”的了吧哈、、、

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顺便再说个与此无关的事：

也是这位‘团长’，在他儿子4岁多时想教他弹钢琴，结果怎么也教不了、、、刚开始他见好玩、然后见无味、最后觉得这事很‘累’！就怎么也不干了，打骂他更是不行！。。。溺爱儿子的老婆见状阻止了这事，就耽搁拖了一年、、、

一年后的一次与战友聚会时灵机一动，找到同回来的战友说要将儿子送来让他来教，刚开始战友一听就摇头说：“你自己不就现成的老师，你是团长，什么乐器不会？我哪能比得了你。。。”

我同学把这一年来的苦恼细诉后，他战友同意了。

我同学要求与其他学生相同对待，不能特殊，也不要让他儿子知道两人的关系、、、等等

情况后来是肯定的、、、此处省略

听他说了一件小事情，我就明白了：把儿子从战友家接回来时，他老婆急忙迎上来说：回来了，快洗手来吃饭！。。  

他儿子却说不行，我要完成作业先再吃饭。。。只见他l爬上琴凳、弹开了钢琴、、、

。。。。

这事让我明白了某个道理、、、你呢