转发：古董真空管基礎知識

BDG326

古董真空管基礎知識
转自：http://www.shitou-audio.cn/web/article.asp?id=59
電子管：57號管
在二十年代，四極管是高頻放大之中最好的選擇。當時普通的接收機多數採用三極管作為高頻率放大，比如30號就是廣泛應用的一種。相比30號，32號四極管用于移動通訊機之中，作為高頻放大效果要比30號好很多。而在交流供電的接收機上面，採用24號電子管作為高頻放大要比採用UX-201或者UX-226效果好很多。但是，因為四極管固有的問題，在高頻領域迫切需要一種優良的電子管。需要它的跨路電容要小、內阻要大、跨導要大、噪音要小。
五極管57號是美國SPEED在公司開發的1932年開發的一種新型通用五極管。隨後，美國RCA公司開始大量生產這種管子。
57號電子管曾經廣泛應用在各個領域，比如高頻放大、振蕩、再生檢波、音頻放大、混頻等等。在它問世以後，曾經廣泛應用的24號管逐漸被淘汰。這樣，57便成為風靡一時的型號。另外一種遙截止的高頻五極管58號也同樣流行。
57、58電子管的參數大體和後來的電子管相似，事實上也是後代五極管的祖先。在此以後，RCA公司開發了6C6、6D6電子管，外形管腳和57、58完全相同，唯獨燈絲電壓從2.5V變為6.3V。再後來，又有RCA開發的6J7、6K7電子管，特性和6C6、6D6相同，但是封裝形式改為金屬管，以後又有6J7G/GT、6K7G/GT的玻璃管，然後是6SJ7和6SK7的型號，最後是EF86和6BD6一類小型管。雖然經歷種種變化，但是它們的參數還是非常相似的。
57電子管的構造和它之前的電子管有所不同。57電子管有比較完善的屏蔽構造，電極上下雲母片上都有大的屏蔽片，這一構造適應當時無線電波段向短波較高頻率發展的趨勢。同時，它的玻璃外殼是噴碳構造，能夠防止產生玻璃外殼電勢不同放電產生的雜音。同時，作為1932年的產品，採用ST管結構，比以前的S管而言更加耐震動，並且工作更加穩定。（目前S管的價格普遍比ST管高得多，幾乎所有的“茄子管”都價格昂貴，恐怕是當時的設計師沒有想到的）。
57管主要應用領域是無線電和電子設備，對于有線電設備而言，當然有同樣的五極管問世，WE310型就是主要的一種。WE310其實是在有線電領域應用非常廣泛的一種電子管，WE310特性和57相似，唯跨導略高。眼下非常時興仿制WE91擴音機，WE310價格昂貴，有些朋友開始找尋代用電子管。比如蘇聯的10□12C、EF37、6J7、EF86等等，其中10□12C和WE310完全相同，EF37、6J7等等更相近于57。所以，如果從仿制WE91的角度考慮，用57完全可以推動300B。
日本的再生收音機後期的一些品種，再生檢波主要應用的是57電子管，侵佔中國期間，日本傾銷了很多的三管、四管收音機。主要是鬆下電氣株式會社制造的產品。三管機主要是用57作再生檢波、47B功率放大、12F整流。四管機主要是多了一個58高放。******以後，我國的華東電子管廠也曾經生產過57電子管，主要為了維修這些日本收音機用。現在仍然有一些這批次的全新57電子管出售，但是價格絕對今非昔比。
ST電子管由于它的封裝構造的限制，通常工作頻率都不高。其中主要原因就是管基中的電極引線過長，導致電容電感比較大。一般來說57電子管大概可以工作到短波波段以內，30MHZ以下的頻率。頻率再高，57電子管的特性就不會很好，八腳電子管可以工作的頻率要比ST管高，大概可以到50MHZ。小型管的頻率通常可以到上百兆赫茲。但從高頻工作角度而言，這些ST管沒有任何優勢，不過用來做音頻放大，還是非常合適的。


電子管：10號
二十世紀二十年代，那是一個科學技術日新月異，但是人們卻有著比當代更執著信念的年代。電子管剛剛發明不久，人們憧憬著一個訊息互通的新時代。在當時，無線電技術作為尖端科技被廣大無線電愛好者向往。
從1921年，RCA公司的UV202，UV203，204功率放大電子管相繼問世，加上1918年問世的WE VT2功率管。無線電波已經可以不費多少力氣，穿越上千英裡。電氣擴音機和公眾廣播系統也可以傳送很大的功率。但是，科學技術仍然在飛速發展，人們希望能制造更加優良、更加便宜的功率電子管。1924年，RCA公司的開發的UV210功率管給人以耳目一新感覺。
210一經問世，立刻受到廣大無線電愛好者的青睞。當時各大電子公司也都推出它們自己的10號供大家選擇，德弗裡斯特推出D410，沙爾文公司的SX-210，CUNNINGHAM的CX-310等等，一時之間，在業余愛好者之中使用10號管成為一種風尚。
210電子管和當時其它的功率管比較，最大的特點是性能價格比很高。當時應用最廣泛的功率管是RCA的202，202的燈絲耗電比較210大很多，210卻可以工作到更高的屏極電壓下，工作效率高很多，功率也比較大。當時西電公司的VT2電子管采用長壽命的設計，性能優良。可是和210比較，不僅功率不夠大，電壓也低很多，價格又非常昂貴。所以，210的面世讓這些電子管在業余無線電愛好者之中迅速失落。不久就沒有多少人應用它們了。
用現代的目光來看待20年代的古董電子管，其設計結構上的一些局限造就了一些令我們感到驚奇的奇跡，常常讓我感到不可思議。當時的10號采用的是玻璃柱支架固定電極、粗糙的塗敷石墨鎳屏極、M型的燈絲用吊鉤懸掛、夾片芯柱電極固定。就是這樣簡單的構造，竟然讓10號成為一個“超級”功率管。常常可以見到有許多的業余愛好者在設計自己的發射機時候，對於工作在丙類電報狀態下的RCA UX210供電電壓達到750伏特、一對UX-210並聯在40米波段輸出100瓦特、在20米波段輸出90瓦特功率，據一些資料記載，當控制屏極電流不超過75毫安情況下，允許丙類電報工作屏極電源電壓達到900伏特！這在今天是要用FU-7這樣的電子管也不容易達到的成績，如果是6P3P在如此高電壓下工作，不僅全是紫光，管內肯定要打火。更不用提6P6P和6P14之類了。
現在當我面對因為采用含碳過高的商品鎳制造屏極而導致跨路電容越用越大的上海6K4、簾柵極常常燒毀的曙光KT66、沒有經過優良的玻璃殼退火導致自行******的曙光EL156。可以知道，常常本來應該做好的事情卻恰恰不用心來做。如果做6K4屏極的商品鎳經過提前燒氫工藝，如果KT66的簾柵極鍍金並且用大散熱片，如果EL156經過小心的退火並且長時間老化。這些問題難道不能解決？
如果說經過分析，一些問題能夠解決。那麼一些更加“高深”的問題，恐怕還是真的一輩子弄不明白了。
常常看到一些說洋話的“大師”，用一些莫名其妙的“術語”形容電子管的構造，其玄妙真令人費解。雲母片的形狀、燈絲懸掛方式、內殼石墨、屏極材料、除氣片形狀、玻璃外殼封裝形式、管腳結構、管基構造、膠木顏色甚至於商標圖案、合格證號和紙盒包裝都說的神乎其神。一些人於是乎對於老古董的崇拜到了不可理解之程度，比如西電的300A,300B都是ST管，卻偏偏有人要生產“茄子”300B，而且不僅山寨小廠，連曙光這樣的大企業也參與其中。不僅要“茄子”，還要“網屏”；不僅“網屏”，還要純鎳“網屏”；不僅“茄子”300B，還要“茄子”274；不僅“茄子”，還要“網球”101、205；不僅要101、205；還有把6N8P的管芯封到燈泡的玻璃泡中；還要把845的管芯封到大大燈泡的玻璃泡中。最近又有策劃“茄子2A3”，估計不久就要閃亮登場。
老外那也沒有閑著，比如捷克的山寨廠KR，不僅300B、2A3。PX25、45相繼問世，不過老外做的內部文章，什麼石英玻璃、專利長壽命高性能燈絲、全手工制作玻殼、手工裝配、高真空。讓人們大開眼界，倒是至今仍然在生產大型發射管的美國埃米克、德國AEG、英國電子管公司沒有什麼動靜。
言歸正傳：10的這個優良的特征被開發出來以後，受到重視。RCA公司把它命名為801，編入自己的發射管序列。同時，在801上，改進了結構。采用ST管殼、陶瓷支架、增加了屏極厚度、用彈簧來懸掛燈絲。讓801這個管子更加像一個專用的發射管。
直到二戰以後，都有業余愛好者繼續使用這個管子發射，或許今天你打開接受機，聽到一個CW訊號，就是現在仍然使用這種老管子、老設備發出的。
隨著歷史發展，新型的發射管取代了這樣的老古董。可是，一些人喜歡用它作為甲類低頻功率放大，做低頻放大可以得到接近2瓦特的功率。不過因為是三極管，失真可以比較小。如果喇叭的靈敏度高並且耳朵的靈敏度也高，聽音樂相信是非常合適的。不過如果用UX210做乙類推挽功率放大，效果絕對令人稱奇！比如UX210在屏極電壓600伏特，柵極負電壓75伏特，使用P-P阻抗10千歐的輸出變壓器情況下，可以輕松達到45瓦特的輸出功率，和6P3P甲乙2類推挽放大的功率相近。如果將屏極電壓達到750伏特，柵極負電壓90伏特，管子換為801，使用P-P阻抗12千歐的輸出變壓器，更可以輸出達到60瓦特的功率，面對現在的KT66、EL34甲乙一類推挽機，絲毫沒有任何遜色之處。
S管的外形從技術上來看並沒有什麼特別之處，不過從畢達格拉斯的和諧理論出發，在審美上還有它可取之處。如果真的認為圓形是宇宙的和諧，是萬物最完美的圖形，S管的確非常令人喜愛。不過真正的“茄子”才是好“茄子”！強行將“西紅柿”弄成“茄子”不僅不美，反而喪失了“西紅柿”的原貌。
敝人以為，正確對待這些老管子應該看到它們的優勢，也要認識到它們的不足。老管子的技術並不先進，但是因為制作者的兢兢業業，它們的品質比較現在一些垃圾管子而言要好得多。正確的運用它們仍然能夠得到良好的效果。
總有一些人喜歡跟在“大師”身後，認真地學習“洋話”、津津樂道地“討論”各種管子的聲音、努力地提高自己的“洋話”水平、不厭其煩地談論西電和“茄子”；當然也有一些大師喜歡發表高論，比如一箱子3OOB試聽比較、一盒子6SN7比較、一麻袋電阻電容試聽之流文章，如數家珍一般地向讀者介紹自己的“心得”，臨末千叮嚀萬囑咐一定要TELEFUNKEN**年代、西電**年代才好，否則就不堪入耳。更有一些大師就更加了不起，一定要低內阻的三極管、推挽是垃圾、一定要直熱管整流，還衍生出來一套“張八點”。然後是最高層次的一些大師，滿口“藝術”、“理念”，自己做了垃圾的6P3P推挽擴音機，給起個CPU的名字賣3000塊。然後又是分體300B單管、分體2A3推挽，不僅電源和放大器之間分、左右聲道也要分，然後還要四分體？！還要分體分體再分體。
俺也喜歡看大師的文章，拜讀過不少這樣的大師文章。不是為別的，真的非常有趣味，非常非常地有趣味。其中的樂趣真到了只可意會、不可言傳之境界。您要是不信，自己找幾篇讀讀。馬季的相聲是笑的藝術，大師的文章也是笑的藝術。形式不同，作用一樣。勸您自己看看。範偉曰（東北話）：“一般人兒我不告訴他”。
電子管：45
1929年，美國的經濟開始蕭條，UX250沒有全面獲得家用收音機的市場。西屋公司縮小了UX250，推出UX245。
西屋公司的大部分245都打印RCA的商標，這也是協議的要求。同時其它電子管公司也開始生產45號，如同10號一樣，45號風靡一時。45使用更方便、價格更低。所以，不僅是音頻功率放大，一些愛好者還將其用於高頻功率放大和震蕩，早期雜志上常常可以看到用45做高頻放大或者倍頻的電路。
早期45的結構一如早期其它小功率管一樣，盡管大師們又有許多可以“研究”的部分，但敝人還是不想多說，實在不想同流合污。不過有一點可以肯定，那種洋話說得越多的，水平自然高不了，只能是貽笑大方罷了。說到此，不得不提到一個台灣省的柯大夫，拼命地使用300B單端擴音機和英國雙紙盆喇叭，然後拼命地撰文誇耀300B如何如何好、英國雙紙盆喇叭如何好。繼而請了“李大師”為他特制用了銀線輸出變壓器、丹麥J牌銀箔油浸電容器的300B擴音機，然後購買了最貴的英國雙紙盆喇叭做了音箱。再配上他的40年代西電300B電子管、40年代西電274電子管。抱著來聽，大喊聽一輩子沒問題。可是沒過兩年，範了毛病，偏偏嫌他的300B單管功率太大，於是非常上火，不得不尋找小功率的管子用，而這路“大師”都是非直熱管不用的大爺。香港的“大師”陳瑛光看到柯大夫著急上火，給出了個主意說：“老柯為什麼不用2A3呢？2A3是直熱啊。”柯大夫就說：“陳大師，2A3是不錯，可內部是兩個並聯的，犯忌！俺不能用啊。”陳大師又說：“2A3有單屏極的，找一對來不就OK了？”柯大夫說：“單屏2A3太貴了，也不好找，您就別那添亂，我有辦法。”不久以後，柯大夫樂滋滋地撰文說他找到一種小管子，比300B更古老，價格也合適，而且他已經拿到好幾對新品，名字不能說，以防賣貨的趁機漲價。然後又說聽了以後非常滿意，功率正好雲雲。您如果以為他說找到了6V6您就錯了，他是用上45了，果不其然，不久以後245的機器便取代300B出現在柯大夫的文章上。

不得不多說一句的是在1929年LOFTIN-WHITE電路風靡起來，這是一個小功率擴音機的套件，這個KIT設計非常特別，在當時很少有人采用此種設計，它用一個24來做直接耦合推動45，80整流。時至今日，仍然有人痴迷這個小東西，找12AX7和2A3來做直接耦合。據聞“中國第一電子管高手”的北京關乃忻大師做成功了6N4直接耦合2A3，然後撰文扯著嗓子喊好。
還真不錯，關大師僅僅做了北京6N4直接耦合曙光2A3，如果他要是做了RCA 224耦合RCA UX245，真就要“出大事了”。
電子管：30號
在早期業余無線電愛好者之中，用得最多的一個電子管就是30。不論是初學者裝制再生收音機，還是資深專家裝配便攜接收-發射機，都少不了這個管子。直到現在，我們常常在我們能找到的圖紙上看到有用30的電路。
說到30的開發，還是和RCA公司有密切的關系。在20年代，電池電子管還主要是199，109之類的天下。這些管子有著節省電力的特點，不過它們的性能並不太好。這樣在1931年RCA公司開發系列的電子管有30，31，32，33，34這五種管子，電力仍然節省，效率卻高很多。其中30電子管被作為萬能管廣泛使用，它的用途簡直說不完。
30用作再生檢波、低頻放大、振蕩、整流、甚至用於高頻電壓放大，我們都可以看到。比如MP-15通信機的接收部分就用了多個30管。還有許多此處不再贅述。
我國在1936年曾經少量試驗生產過一些管子，其中最主要的就是30號電子管，不過因為極其稀少，所以現在根本看不到國產的30管。******以後，我國沒有生產30電子管，在1955年的無線電管理條例中將30列為管制電子管。故此30在我國的應用日益減少，隨著我國新型電池管的生產，在60年代30管在我國就已經推出了歷史舞台。

關於電子管外殼，我簡單說幾句：下圖中，RCA的30管是熱氣球形管，術語謂之S管；飛歌的30是直桶玻璃管，術語謂之T型管；後面的管子是瓶型的，是從S管和T管發展而來稱為ST管。ST管散熱比T型管好，采用雲母固定電極、頂雲母和管頸接觸，耐震性能好，特性更穩定。關於電子管各個廠商，絕非三言兩語可以說明白，如果日後有時間，敝人再撰文詳述。
敝人撰文之時，雖多有參看日美歐諸國文獻，但絕非單純翻譯。希圖言簡意賅，故此疏漏甚多，加之敝人不熟外語，請諸位一定不吝賜教。
電子管：6n5p
6N5P管子，和它參數相近的國產管是6N13P，歐美型號有各種6080等等，很多很多。關於這個管子應用於低頻功率放大，我自己沒有實際作過。所以，只能粗淺地從別人做過的文章以及各種手冊的理論數據來考慮這個問題。
飛利浦的資料上面對於6080電子管的用途上，所說的是：用於直流穩壓電源和在伺服電路中作為驅動三極管。撇開這些不談，我想從6N5P本身的一些構造來說一下這個管子。
6N5P本身是一個低內阻、低電壓、大電流的三極管。與其它電子管不同，飛利浦手冊沒有給出它的音頻放大典型應用參數。可以知道幾個參數：內阻300歐、跨導6.5毫安每伏特、放大倍數2、最大屏極損耗13瓦特。和傳統的直熱功率放大三極管比較，它的單管屏極損耗有些小。2A3的屏極損耗15瓦、UX250的屏極損耗20瓦、WE300A的屏極損耗30瓦。但是它的電流卻要比上述這些管子大許多，這樣就決定，這個管子必須工作在比較低的屏極電壓下，事實也正是如此。從另外一個角度來看，它的低內阻、大電流也正是符合現代功率放大電子管的發展。比如EL156、KT88等等功率管都是低內阻、大電流的管子（相比其它五極管而言），但是它們的屏極損耗更大，6N5P沒法相比

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由此可見，其它的參數可以容忍，唯獨屏極損耗和其它參數不相匹配。如果解決了這個問題，就可以解決6N5P用於低頻放大的難題。
我曾經看到過裝置6N5P甲類放大的文章，采用的是固定柵偏壓，屏極電壓在200伏特左右，電流控制在60毫安以內。如果從特性曲線來看，此時柵負壓應該有100伏特，才能夠保證6N5P不超過屏極損耗。雖然這個條件並不苛刻，但是因為要提供很高的驅動電壓，所以相對於並不大的輸出功率來說並不是一個好的選擇。輸出變壓器可以用初級1500歐姆的，是內阻的五倍。如果初級阻抗太小，那麼失真會大一些。當然要注意因為初級電流中直流分量比較大，不要讓鐵心飽和。
上面的電路還是不推薦的，因為100伏特的柵負壓對於推動電路而言是個挑戰。如果采用手冊上的數據，屏極供電電壓135伏特，用250歐的電阻作為自己偏壓，屏極電流125毫安。可以知道此時柵偏壓在30多伏特，相對而言比較容易驅動，並且因為是自給偏壓，柵漏電阻可以取得高一些。輸出變壓器可以用1200歐的，不過此時的屏流很大，更加容易出現鐵心飽和問題。
以上都是針對一個部分的三極管而言，因為6N5P是雙三極管，可以一個管子兩個聲道。此外，6N5P的參數離散性大，數據可能不十分准確，應該以實際不超過屏極損耗為准。
一個好的辦法就是將6N5P作為甲類推挽運用，這樣可以減小初級的直流磁化問題，並且可以增加輸出功率、減小失真。
其實，單單從管子的本身特性來看，6N5P是一個非常“左”的三極管，比普通的左特性三極管還要左。所以，如果將它勉強應用在甲乙1類放大電路，那麼輸出功率也不會增加多少，因為此時最大的限制是屏極損耗。甲乙1類放大器的屏極電壓要比甲類高一些，這是配置柵負壓讓屏流小一些，可是有信號那麼屏流就會加大，屏極損耗就要超出。考慮到因為靜態時候屏極損耗低，在大信號時候可以適度超負荷使用，得到的功率也不會太大。同時在這個狀態下，管子的線行不好，失真大許多。
如果讓6N5P工作在甲乙2類狀態，那麼情況比甲類要糟糕，因為對於這種非常左的管子來說，出現柵流之前，屏耗早已超過很多，整個管子可以當作燈籠來點。
如果讓6N5P工作在乙類狀態會出現什麼問題呢？比如屏極電壓在200伏特，讓柵負壓在120伏特，此時沒有屏流。小小的信號輸入，比如讓柵負壓在100伏特，此時屏流50毫安沒有問題。如果繼續減小，屏耗就要超過，不過平均屏耗不會超過，但是如果柵負壓降低到80伏特，屏流應該在150毫安，平均屏耗也超過了。看來不僅不能出現柵流、輸入信號也是有限制的。6N7P小小管子，作為乙類放大，可以輸出10瓦特功率，相比之，6N5P就太不合用了。
如此看來，最合適的還是讓6N5P作為甲類推挽放大使用。這樣不僅輸出變壓器的直流分量可以抵銷、並且偶次倍波失真也可減小。此時輸出變壓器可以用初級P-P阻抗2200歐的，並且體積可以小一些。
從另外一個角度出發，6N5P無疑是一個挑戰，用作陰極輸出功率放大、用作OTL輸出、用作SRPP電路輸出等等，都可以，也都是一種電路上的挑戰。
和常用的音頻功率放大管比較，6N5P實在沒有特別的優勢。比如6P6P、6P3P不論是作為甲類、甲乙類、乙類等等用途，都非常合適，相比之下6N5P並不那麼值得期待。我常常考慮另外一個6N5P的用法，就是用於高頻推挽功率放大或者振蕩用，不過6N5P那麼左的特性，估計用於高頻放大也需要特別的一番設計。有些穩壓電源的調整管使用的6P3P或者FU-7，實際上是如6N5P合適，但是6N5P用於音頻功率放大，卻不見的非常合適。
現在常常可以看到有不少廠牌的6080出售，其中如果有6080WA、6080WB這樣管子，相對於普通6080要好一些，WA、WB的TEST壽命在1000小時以上，而普通6080是500小時。至於國產的6N5P、6N13P，估計也不會差多少，1000小時不敢說，500小時應該有了。或許朋友會問，為什麼時間這麼短。其實，電子管衰老是一個漸進的過程，各項參數會逐漸變差。廠家對於電子管通常有一個壽命邊界，參數超過邊界的管子即為壽命終了。其實，往往管子還是可以使用的。
補充一下：關於6N5P的使用，將它用作整流管是非常合適的一種辦法。將三極管連接成二極管，作為整流用，在以前是非常常見的一種方式。只是後來專用的整流管開始大量生產，所以用三極管接成二極管來作整流使用就非常少。
之所以說6N5P非常合適作為整流管，要從三極管的二極管接法來探討這個問題。我在此班門弄斧，請諸位先進不吝指正。
左三極管的特點是，內阻低、柵極繞的疏松。所以左三極管在作為二極管連接的時候，它的內阻仍然很低，並且柵流不是很大。在工作的時候，柵極損耗很小。而右三極管的特點是柵極繞的比較致密，在作為三極管連接的時候，它的柵流會比較大，尤其是在屏壓低的時刻，因為柵極繞的比較致密，所以柵—陰電場非常強，柵極的功耗會比較大，容易損壞。所以，作為整流管使用的三極管常見的以左特性的居多。比如以前常用的112、250、845等等，或者是極大功率的右特性三極管，比如UV207之類等等。
6N5P是一個非常酷的管子。所以它的內阻很低。這樣作為整流使用，就有很高的效率。6N5P的陰極面積很大，所以發射很穩定，並且壽命也可以比較長。同時，因為6N5P是旁熱管，陰極又大。故此高壓應該是緩慢加上，對於放大部分的電子管而言，可以延長壽命。在使用上，柵極最好通過一個幾百歐姆電阻連接屏極，這樣柵極可以得到更好的保護。因為6N5P本身是一個雙三極管，所以可以勝任全波整流。
單個6N5P全波整流，輸出200毫安電流沒有問題，管子的壓降比直熱的5Z3P要小許多，按照理論來說，比旁熱的5AR4之類也要小。但是，6N5P由於有柵極，在全波整流的時候，最大的反峰值電壓將會出現在一個三極管的柵極-陰極之間。所以6N5P不太適合高電壓的整流，通過觀察管子的結構，我認為通常的2*400伏特以內不會有任何問題，再高就不好說。其實，因為它的內阻很低，所以輸出電壓會比較高一些。如果是優質的6080WA 6080WB之類管子，或許電壓還可以高一些。
此外，6N5P的燈絲最好還是獨立於其它管子。不過6N5P的燈絲-陰極的最大耐壓是300伏特，如果輸出電壓很低的話，比如直流輸出250伏特，應該是不用單獨繞組。並且6N5P電子管工作的時候，會發高熱，所以要做好散熱。
電子管：6N7P
這裡，介紹一下雙三極管6N7P，美國型號是6N7，蘇聯也有同樣的產品。這個雙三極管相信大家都不陌生，但是能不能用好這個管子，可是一項略微有些難度的工作。
從6N7P的構造看，這個管子有功率管的一些設計痕跡。比如屏極上有散熱的翅片，柵極上有大的柵熱片，並且柵極支柱也比較粗大，柵極絲是鍍金的，陰極比較大。但是翻看手冊上的參數，6N7P又是典型的電壓放大管，屏極電流和柵極電壓都不大。
6N7P是一個右特性的功率管，設計上是作為乙類推挽功率放大來使用，在早期的無線電機之中，乙類推挽功率放大被認為是一項先進的運用，所以很多很多的機器上采用的是乙類推挽功率放大，不僅僅交流的設備，直流的設備上也有運用。
經典的一個電路是RCA手冊附錄中的一個擴音機電路，非常簡單。一個6N7並聯作為甲類放大，通過輸入變壓器耦合到6N7組成的乙類推挽功率放大級，一個6N7作為乙類推挽運用，然後就是通過一個輸出變壓器來輸出功率。乙電使用300伏特，用一個83水銀整流管來供電。輸出功率10瓦特。說實話，我一直想試驗一下這個電路，不過考慮到我並不需要10瓦特之大的功率，所以也就作罷。如果日後有機會一定要試驗一下。
用6N7P作為乙類音頻功率放大的電路，在現在根本看不到。不過，我倒是用過一個時期的6N7P甲類功率放大，6N7P實際上並不適合用於甲類功率放大，但是因為RCA手冊上有說明，我也就試驗過一段時間，我當時用6N7P單個管子內部並聯，配合5000歐姆的輸出變壓器，按照手冊上的參數可以輸出0.5瓦特功率，乙電300伏特。這個放大器的性能並不令人滿意，主要是功率太小，在大動態時候失真大。不過倒是非常省電，我當時用了四個管子，一個6N8P作為兩個聲道電壓放大，兩個6N7P作為功率放大，一個6X5GT作為整流，使用一個五管收音機的電源變壓器供電。連續使用10個小時，電源變壓器仍然是溫暖的，並不發熱。
此外，曾經看到有用6N7P作為倒相使用，因為6N7P是公共陰極，作為倒相使用倒是非常合適，並且由於它的屏極損耗功率很大，允許屏壓也很大，故此如果是用EL156、KT88、6550之類功率管作為推挽功率放大，而期望用盡量少得管子作為電壓放大，用6N7P作為倒相非常合適。
在30年代到40年代，有一種非常廣泛的倍頻電路，被廣大的業余愛好者使用，這就是“推挽倍頻”，曾經有過一個介紹，就是30年代，我國黃小芹先生的XU3ST電台，使用的電路程式是59管作電子耦合振蕩或者石英晶體振蕩，然後經過53管推挽倍頻，推動一對46作乙類推挽功率放大。這裡面用的53和6N7電參數完全相同。在美國的業余無線電雜志中，多有6N7的應用介紹。其中除了推挽倍頻使用以外，作為推挽振蕩可以輸出10瓦功率，半邊做主振半邊放大的應用也有，一般來說10瓦的功率作A1發射可以傳播很遠很遠的距離了。如果希望工作在A2或者A3，用6N7也不難辦，因為6N7的推挽在音頻上也可以輸出10瓦功率，6N7音頻推挽來調制6N7推挽高頻振蕩也很方便。
當然6N7P並聯運用可以讓功率加倍，RCA手冊也有介紹。
6N7P不適宜整流用，如果需要整流，6N5P比它更合適，當然1N4007更加合適。
現在，6N7P適用的場合幾乎沒有了，不過如果合理的發揮一下，還是一只非常好用的管子，希望大家用好它。
真空管：24
有的朋友給我消息，希望我介紹一些收音機常用的真空管。我相信這也是廣大朋友的願望。和收音機相關的電子管知識對於廣大朋友而言的確是非常有用，不過，敝人從歷史發展的角度出發，還是選擇古老的24作為收音機用電子管介紹的第一篇。 一些小功率的收音機常用管將陸續介紹。
1917年，肖特基博士研制成功四極管，1918年德綠風根RE1、RE181都問世了。如果說誰是真正的高效率的高頻管，當首推24號。雖然用現在的眼光來看它的特性非常糟糕，不過在歷史上還有非常重要的作用。
二十世紀二十年代，不論是再生或者超外差接收方式都逐漸被應用，對於短波的開發也在進行之中。當時的接收機用的高頻放大管多數還都是三極管，三機管的屏阻低、跨路電容大等等缺點制約了普通三極管的應用。隨著多極電子管的開發，四極管被運用到高頻電路，雖然四極管是歐洲人率先研究成功。但是，真正普及開來卻在美國。1929年，RCA公司的24號四極管作為成功的、交流高頻四極管被推向市場。
24號電子管被推薦應用於高頻或者音頻放大領域，尤其是高頻放大是24號電子管的突出優點，同時作為再生檢波或者震蕩效果也非常好。很多早期的收音機中高放、再生檢波都可以看到24的身影，此一點尤其在日寇的早期的收音機中極為普遍。作為旁熱電子管，24沒有常見的交流聲，而且四極管一級的放大量比三極管大太多，故此24也有用於音頻放大。不過當時24的價格仍然比較貴，故此用它做音頻放大的設備比較少，比較聞名的是1929年的LOFTIN-WHITE功率放大電路，這個電路是用24直接耦合推動45，用80整流。在當時作為HI-FI設計而聞名於業界，時至今日仍然有人醉心於此設計，這也是現代直接耦合2A3電路的先驅。
古老的四極管的構造和今天人們的看法不盡相同，24有很粗陰極和很大功率德燈絲，這些設計可以看出當時對於電子管的理論計算仍然不夠精確，2.5伏特1.75安培的燈絲即使作為功率管使用也並不算小，螺旋燈絲盡量減低交流感應。屏極外部有一層衝成網狀的屏蔽，和現代的電子管不同，此屏蔽並非是連接陰極，而是連接簾柵極，也算是異曲同工。屏蔽遮擋頂部，底部在簾柵極支柱上也有一個屏蔽的小圓筒。同時為了減低引線電感，柵極也采用頂部引出。材料的運用上沒有任何特別之處，純鎳仍然是最主要的材料，作為小功率電子管，屏極沒有采用噴塗石墨或者炭化的工藝。

24電子管的鼎盛器並不長，隨著科學的進步，五極管迅速占領高頻領域，四極管便喪失了高頻的用途，作為淘汰產品逐漸走向下坡路。
1933年左右，SPEED公司開發了257、258電子管，RCA等公司迅速大量生產57、58高頻管，24便失去往日的輝煌。以後，不僅24，四極管在高頻放大領域幾乎完全被五極管所代替。
因為四極管的負阻特殊特性，所以一般的電路設計者不能完全駕馭它。這也是目前沒有辦法來炒熱它的原因。

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真空管：2A3
在30年代早期，還沒有發明束射四極管，三極管還是如日中天，美國RCA公司改良了WESTINGHOUSE在20年代末開發的UX-245功率管，推出2A3功率管。此管一經推出，廣泛應用於各種場合，成為30年代早期最最著名的小功率管。RCA公司的多款頂級收音機都用RCA 2A3作為推挽功率輸出。各個廠家也紛紛制作，蘇聯和歐洲也有類似產品問世，並且有多種變形產品問世。時至今日，仍然可以找到RCA,GE等公司的產品，在許多愛好電子管的朋友中也多有使用。我國的長沙電子管廠，以美國RCA公司的標准產品為藍本，制作的2A3電子管出售。以百元一只的價格，仍有大量朋友購買使用，足見此管之深入人心。
敝人是個技術派，對於一些迷信的東西並不贊同。但是，三極管功率放大器在歷史上發揮過極其重要的作用是不爭的事實。一直到二戰結束以前，雖然五極管、束射四極管已經廣泛應用，不過當時一些專業設備以及業余愛好者還多用三極管作功率放大。翻開以前的一些雜志，甚至可以看到2A3應用在高頻丙類放大的圖紙。現在，只要您喜歡，您用2A3做功率放大沒有人會反對。
最早的2A3電子管並不類似於今天我們見到的2A3，最早的2A3是單屏極電子管。後來，改為雙屏極。標准RCA量產版的2A3有一個顯著的特征：2A3的燈絲沒有采用懸掛，而是直接靠雲母片來固定，類似於常見的5Z2P。我國產品也如此。但是有很多廠家的產品就不是這樣，比如日本東芝2A3采用彈簧懸掛燈絲，也有采用吊鉤懸掛燈絲的。從技術來看，RCA這種方法並不好，沒有燈絲懸掛對於直熱電子管而言容易引起震動噪音。故此，如果用RCA或者曙光等產品就要注意，電源變壓器的噪音是否會傳遞到電子管座，不過通常還不太嚴重。RCA的2A3據我見到的都用的是塗敷石墨屏極，我們知道這是一種古老的做法。有少數2A3，如STC的產品，兩個並聯的屏極是橫向排列，而不是縱向排列。不過相信這些結構的差別並不會影響電子管的電氣參數。
6.3V燈絲的此種電子管6A3和6B4G，用法和2.5V燈絲的相同。2A3電子管甲類單管滿功率輸出所需推動電壓大概在近50伏特，所以推動問題顯得很重要。有許多電路設計采用高放大系數的五極管來推動，這是比較簡單的辦法。用在小功率放大器中，如果訊號源的輸出在伏特數量級沒有問題。但是如果用於收音機中則不合用。如果有朋友希望在自己做的收音機中用2A3來做功率放大。敝人建議低頻放大用兩級比較合適，第一級用電壓放大五極管，比如6J8P或者6B8P的五極管部分。第二級用低放大系數的三級管，比如6C5P,6J5等等。這樣就會有足夠的增益，並且可以加入負反饋和音調控制。
2A3的推挽運用一直是一個被廣大無線電愛好者喜愛的電路，太多太多的書籍報刊中都有介紹。三極管開環失真小的特點的確非常可愛，尤其在做推挽放大使用，加上很小量的負反饋就可以讓整個電路達到非常好的電氣參數。
2A3目前市場價格是曙光的產品在百元左右一個。

繼續介紹收音機用電子管。遙截止電子管——顧名思義，就是截止比較遙遠之意思。主要是為了供給超外差收音機的放大之用而設計出來。從30年代起，超外差接收機開始廣泛普及，對於微弱的訊號，人們可以放大成千上萬倍。隨著通訊頻率向短波邁進，衰落問題成為需要解決的重要課題，通過在高頻、中頻放大電路中增加AGC來減小衰落造成的影響成為一個最好的方法。故此需要有這樣一種電子管，在小的柵極負電壓下，可以有較高的跨導獲得比較高的放大增益；在大的柵負壓下，並不截止，而是仍然有小小的屏流。故此，通過繞制柵極絲時候特別繞法，制造出來遙截止五極管來供給通訊機使用。
相同構造的遙截止和銳截止五極管，比如58和57比較，除了截止的特性不相同以外，其它的參數也不相同。以57和58比較，57的內阻要高於58，這主要是因為為了獲得遙截止的特性，58的柵極絲中間繞的比較疏落，不如57致密所導致。也因為此，58的屏極電流要比57高一些。同樣的6J7和6K7也有如上的區別。有些朋友希望用五極管作為音頻電壓放大使用，在找不到銳截止五極管的時候，用遙截止五極管代用。從理論上來說是並不合適的。電子管放大器之中，造成大信號失真的一個重要的原因就是三極管中的變μ現像和五極管中的變S現像。這是造成大信號失真的一個原因，雖然程度有所不同，不過一般而言，還是不用遙截止電子管作為音頻放大為好。有朋友要問：6B8P電子管的五極管部分是遙截止特性，不是一樣用於音頻放大麼？抑或許多的書籍資料中的電路中也多見到遙截止五極管用於音頻放大的線路。我這裡要說明：不論是6B8P用於音頻放大，或者是別的遙截止電子管用於音頻放大，不是不能用，而是不算好。當然這樣使用也不會出現危險，但是大信號輸入就絕對會有失真。有些朋友認為：將遙截止五極管作為三極管連接使用，便沒有問題。這也是錯誤的，遙截止的五極管作為三極管連接，它的截止特性仍然是遙截止的，因為三極管接法並不能讓管子內部的柵極絲有任何改變，所以仍然不適合用於音頻放大電路。我曾經用6K4接成三極管試驗過，線性不好，用示波器清晰可見。
遙截止五極管：58、6K7、6SK7、6K4等等型號，究竟那種好些？答案是，越晚期的性能越好。一些大師們有一種說法，謂之：越早越靚聲。實在是錯誤。這裡不想再多說。不過本次介紹的是6SK7，下面就詳細說說這種電子管。
從大量裝配時候的流水化作業角度而言，有帽子的電子管是不好的，不論從電子管的生產還是接收機的裝配來說，都不利於實現高速作業。對於一個五極管而言，最多有七條電極引出線。八個管腳完全夠用，自然而然的，柵極就從下面引出來。
從58到6D6到6K7到6SK7是一脈相承的東西，6SK7內部有完善的屏蔽措施，來保證高頻率放大的穩定性。首先從金屬外殼的6SK7來看。
圖中的電子管內部上下兩個雲母片都有金屬的屏蔽，屏極是敞開的片狀，可以減低跨路電容。這也是6SK7比6K7進步的一個地方，後來的6BA6、6BD6、6K4也都采用這種屏極構造。同時因為金屬電子管本身外殼和地相連，故此不再設立屏蔽罩。這種電子管的材料上沒有任何特殊之處，第一柵極是應該鍍金的，但是第一柵極支柱不需要安裝散熱片。
玻璃外殼的6SK7G/GT和金屬管的結構非常相似，只是外部多了一個屏蔽罩。這個屏蔽罩可以起到隔離屏蔽作用，同時從屏蔽罩上一直延伸到芯柱上面有兩片屏蔽，用於隔離芯柱（有個別產品沒有）。由於這個原因，所以6SK7G/GT電子管的消氣劑都是在管子的頂部。同時又有雲母片在管頂將消氣劑隔離開來，防止跨路電容的增加。6SK7G/GT電子管屏蔽罩不同廠家有不同的設計，有些使用的是網狀，有些是金屬片。材料上有些是普通的鎳，有些是炭化鎳。這些差異對於電子管的特性而言沒有任何影響，所以不必考慮這些差異。
6SK7的生產廠家眾多，我國型號是6K3P，蘇聯是6K3。不論是鐵管還是GT構造，使用都沒有任何問題。用於高頻放大、中頻放大效果都很好。不過還有一個電子管就是6SG7，跨導比6SK7要高一些，其它特性相同，可以直接代換。6SK7不僅適用於高頻、中頻電壓放大，還適合用於再生檢波、高頻振蕩等等用途，目前6SK7的貨源還有一些，價格也並不高，准備自制收音機的朋友不妨多買幾個。
縱觀遙截止五極管，特性大都相似，唯獨跨導略有不同。6K4、6SG7略高，6SK7、6K7、6D6、58略低。一般來說還都是相差不為懸殊。故此下文不再贅述其它遙截止五極管。從一個6SK7，不難認識到其它遙截止五極管使用。

我們常常遇到一個現像，尤其是6K4最為常見，亦即有振蕩產生，更換電子管方可解決。6SK7之中也可見此現像。這是因為電子管使用日久以後，跨路電容逐漸變大所致，雖然有此現像之電子管發射特性仍然良好，但作為高頻電壓放大電子管而言，跨路電容達到一定程度即為失效。有此現像的電子管，可以降低簾柵電壓和屏極電壓、增加陰極電阻暫時使用。
曾經說過，在RCA公司電子管開發歷史上有兩個相似的現像。第一個是1928年的UX-250和1929年的UX-245，另外一個就是1937年的6L6和1937年的6V6。

可达

這恐怕是清蒸冰棍老師的舊作吧?

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1937年，RCA公司縮小了6L6，造就的6V6。一樣的束射結構，一樣優異的性能。讓6V6這個管子瞬間成為廣大無線電愛好者競相使用的新品種。當時，旁熱小功率電子管的主要產品是6F6和6K6，這兩種管子用在收音機中都非常合適。兩相比較，6F6用的略微要普遍一些，主要原因是6F6的功率稍大。而6V6可以得到更大一些的功率，並且6V6的功率靈敏度要比6F6大，同時兩者的售價相近，故此業余愛好者多使用6V6。此外還有一個原因，6V6用作高頻震蕩、調制、發射非常合適。所以不僅業余愛好者，許多專業的廠家在自己的發射機中也用了6V6，比如BC-610型400瓦短波發射機的震蕩采用6V6、倍頻是6L6。
40年代，6F6、6K6、6V6這幾種小功率電子管在成品收音機中都有應用，6K6省電、6F6生產廠家眾多、6V6特性優異。各有特色、各成一派。當時，我國的產品收音機中用6V6的還並不多。
******以後，我國南京電子管廠率先生產6V6GT電子管。當時沒有生產6F6和6K6也是基於一些考慮。6V6GT性能優異，取代上述兩種電子管沒有任何問題。品種的標准化對於生產和維修都有很多很多好處。所以我國僅生產6V6GT電子管。
有些朋友認為6V6GT的音質要好於6P1，其實這個問題也是見仁見智。兩種管子的主要特性近乎完全相同，但是特性曲線和一些參數有差異。一般說來，差別對於一般使用沒有任何影響。總有一些朋友認為不同結構、不同材料的電子管會有不同聲音，對於這個問題我不這樣認為。許多精密儀器、超高頻電子設備中，用相同型號不同廠家的電子管來替換，只要是正品，沒有任何差異。除非“大師”的耳朵比儀器更精密。
6V6的結構： 6V6電子管不同廠家的產品有比較大的差異，加之生產廠家眾多，所以有很多不同。此處僅僅以6V6GT來簡單說說：
我國和蘇聯產品：包括我國南京、曙光、蘇聯思維特拉那、新西伯利亞等品牌的產品。采用的是衝壓成型的半橢圓鍍鎳鐵屏極、采用梳芯柱、底部除氣，蘇聯產品管壁多噴厚石墨、我國有的噴有的不噴，蘇聯管多有信號柵極塗敷石墨鎳散熱片，我國的有的有而有的沒有。
美、日的6V6GT多采用半圓形屏極、有鍍鎳鐵和覆鋁鐵兩種。晚期日本的產品采用大半橢圓覆鋁鐵屏極，透明管壁，盤芯柱，頂部除氣。
對於6P6P而言，玻璃是否噴碳很重要。試驗表明，玻璃噴碳的管子要比外殼不噴碳的管子性能穩定許多。如果沒有噴碳，有可能有一些電子轟擊到玻璃外殼，引起玻璃的二次放射，同時玻璃上電位的不同會導致電子管玻璃出現放電現像，導致蘭光和雜音。玻璃的二次放射可能會影響到管子的特性參數，所以噴碳的6P6P要比透明的好。日本後期的一些6V6GT沒有噴碳，不知道是否是設計上采用了特別的技術，如果沒有特別設計的話，不噴碳的6V6GT不如噴碳管好。
如果是應用在高頻發射、振蕩。還是采用盤芯柱的管子好些，如果是用於脈衝電路或者有柵流其它電路，信號柵極的散熱片非常有用。這些都應該是設計廠家的問題，我們通常不用考慮。

在使用上，我不需要多說，大家都非常清楚。許多非常有名的電路都采用6V6這個電子管，在推挽狀態下使用效果非常好，通常甲乙1類運用，輸出功率在10瓦特左右，這也是許多落地收音機經常采用的一種電路方式，如果在甲乙2類工作條件下工作，功率可以更大，當然從音質的角度考慮，一般我們自己不這樣運用。標准接法單管可以輸出大於2A3的功率，非常和用。
還有一點，6V6三極管接法的聲音非常好、開環失真小。使用相同的輸出變壓器條件下，可以得到更好的低頻。雖然輸出功率僅僅1瓦特左右，如果您希望用來推動耳機或者小音量聽音，是非常合適。我自己就使用了一台6V6三極管接法的小功率放大器來聽音樂，電路簡單到極點，用了一個曙光的6N9P推動兩個南京的噴碳玻璃6V6GT，整流用普通的晶體管。聽巴赫、亨德爾、維瓦爾蒂古典音樂非常之悠揚悅耳、舒緩宜人。
6V6的壽命很長，在正常使用條件下，有上千小時沒有問題，關於電子管的壽命問題，其實是一個非常復雜的系統工程，在此不多贅述。依我自己的經驗，我的6V6三極管接法單管功率放大器：電源電壓在290伏特、陰極電阻350歐姆、采用晶體管整流、沒有任何開機預熱等手段。從1990年開始至今，平均每月使用50小時左右，沒有更換過電子管，所采用的南京1964年6P6P至今外觀尚好，放射性能雖然略有減低，但仍然在正常範圍以內。足可見其性能之優異。
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電子管：6X5
說起6X5電子管，在為數不多的我使用的整流管之中，應該算是我非常喜愛的一種整流管。在1933年，為了適應日益普及的汽車收音機需要，RCA公司開發了84旁熱整流管，成為現代廣泛應用的小功率旁熱全波整流管的前身。在1936年，RCA公司開發了6X5金屬管，1937年有6X5G玻璃管，1938年又有6X5GT金屬玻璃管問世。在當時有一個有趣的現像，普通收音機的整流管多數仍然采用80、5Y3等等，卻很少有采用6X5，而6X5用於汽車收音機中整流的用途特別多。汽車收音機的震動換流器可以輸出200V*2、50MA的高頻交流電，用旁熱整流管還可以和放大電子管共同使用同一個蓄電池電源。故此，小功率旁熱整流管在汽車領域應用很廣泛。
6X5G/GT整流管有三種典型的管芯結構。在不同的廠家和不同的年代被分別使用，從電子管結構設計學的角度考慮三種結構性能有所差異，不過一般使用上卻不必考慮這些差別。
其一是上下兩個同向的二極管垂直分配，這是早期的84電子管所采用的構造，這個結構的特點是中間需要一層雲母片、並且電極的機械構造並不牢固、有效空間內電極不能將尺寸設計的較大。采用這一構造的電子管有WESTINGHOUSE的6X5G、Sylvania的6X5G/GT、CBS-Hytron的6X5G/GT等等電子管。
其二構造是兩個半圓筒屏極平分一個陰極，這樣結構的好處是可以節省中間的雲母片、電極機械構造也較牢固。不過因為是水平平分陰極，所以屏極只能達到半個管芯寬度。Raytheon、Bendix、RCA的6X5G/GT電子管多數用這種結構。
其三結構類似於我們常見的6Z4，我國的6Z5P和蘇聯的同等產品多數采用此種結構，這也是最先進的全波旁熱整流管構造。歐美的EZ80、6X4等等整流管也都是這個結構。
在6X5以後，小功率旁熱整流管越來越流行，50年代以後，歐洲生產的收音機中大部分都采用旁熱管整流。我國在60年代以後的收音機中基本上全部采用6Z4整流。曾經說過，我自己以前制作的唱頭/話筒線路放大器中，采用的就是6X5G整流管，使用了兩個20UF的電解和一個10H的密封電感濾波（負載電流15MA），沒有任何交流聲或者直熱管常見的噪音。
電子管之Tuning Indicator—調諧指示管
精密的測量儀器和高級的通信機所采用的指示器都是采用動圈電表，但是動圈電表的價格一直比較昂貴。為了在廣泛應用的收音機上能夠有一種美觀並且富有裝飾性的廉價指示器，美國的RCA公司在1935年開發了調諧指示管6E5。
關於調諧指示管的工作原理，我不必多說。相信每個熟悉電子管結構的人都可以在各種書籍中找的它的基本工作原理。在這裡我只是對於常見到的各種調諧指示管的不同特性給予比較。以便於希望裝配收音機的朋友能夠用好自己手中的調諧管。
常用的調諧指示管有如下這些品種：
6E5 RCA開發 1935年
6G5/6U5/6N5 RCA開發 1936年
6H5 Raytheon開發 1936年
6T5 Arcurus-Raytheon-Sylvania開發 1937年
1629 RCA開發 1941年
其中6E5應該是應用最早而且應用最為廣泛的調諧管，我國也有生產。6E5是銳截止型調諧指示管，指示非常靈敏，用於普通收音機中最為合適。早期的6E5都是六腳玻璃管，後來的6E5G等等電子管改用八腳管，不過它們的基本特性都相同。
6U5、6N5都是遙截止型的調諧指示管，和銳截止的調諧管不同，它們工作的適應信號電壓很寬，非常適合於有大信號變化的場合，比如具有多級高頻或者中頻放大器的接收機。用於普通收音機也可以，但是不如6E5美觀，因為綠色光常常不能合攏。
我們常常見到的6E1型調諧指示管，和歐洲的EM80完全相同，歐洲的EM81和EM80相似，只是熒光控制柵極構造上有微小差異，EM80是荷蘭飛利浦集團在1952-1953年間開發出來，美國型號是6BR5。這種調諧指示管應用非常方便，所以在60年代開始流行於歐洲生產的收音機上面，我國在60年代早期北京電子管廠試制成功6E1電子管。然後，作為非常普及的調諧指示電子管廣泛應用在我國的收音機之中。
另外一種最常見的調諧管就是6E2，6E2是非常先進的調諧指示管。和歐洲的EM84相同，EM84是荷蘭飛利浦公司1959年開發的新型調諧指示管，不同於以往的產品，這個管子的熒光屏是直接塗敷在玻璃管上的，這樣會有更高的亮度和更長的壽命。並且容易得到更好的電氣性能，我國70年代生產的各種收音機廣泛采用6E2做調諧指示，有些朋友認為不如6E1好。其實不然，6E2這種電子管要比6E1優良很多。日本生產的EM84命名為6R-E13，作為1962年日本電氣工業推薦產品。
以下請諸位格外注意：
歐洲生產的調諧指示管，喜歡采用十字結構，不知道其中的緣故，大概是和宗教信仰有關系。歐洲調諧指示管起源於荷蘭飛利浦集團，在1936年開發的AM1、EM1，後來廣泛應用的是EM4、UM4型等等，關乎您提到的EM11型，手頭有一點資料，不過實在是翻譯不明白了。大抵意思便是1950年，E11\E41系列電子管應用於各種高級收訊機，在1953-1954年期間，飛利浦公司EM4型調諧管逐步淘汰，EM11型作為替代它的產品。
記得在50年代的時候，我國和各個社會主義國家有經貿關系。歐洲系列的電子管也有少量進口。捷克斯洛伐克的特斯拉、******德國的RFT、匈牙利天梭等等生產的一些電子管和其它歐洲資本主義國家的廠家，比如飛利浦下屬的英國MULLARD、英國天梭、法國RT、法國馬資達、西德VALVO以及AEG下屬的TELEFUNKEN、西門子等等電子管相同的型號都可以互換使用。好像當時北京有商店可以買到一些歐洲的社會主義國家生產的收音機用的電子管，盡管數量很少並且型號不齊全，但是其中就有EM11，好像是特斯拉的產品。
此外，EM11的圖片實在不好找，找到一個TELEFUNKEN的UM11的圖片，您湊合看，您手頭的那個管子是否是同樣的外形。除了燈絲以外，EM11和UM11是完全相同的。不知道您的那個管是否是透明玻璃的，您可以看看這個內部結構。

調諧指示管一般而言是壽命最短的電子管。通常壽命在1000小時以內，而且二手的調諧管多數壽命殆盡。一般而言，6E2這類還能略微好些，所以一般還是不要購買二手貨為好。
電子管：80整流管
1927年，在交流收音機廣泛應用的大背景下，80整流管應運而生。此電子管堪稱生產歷史最長的電子管之一。不僅數量多、產量大，生產廠家也多。用途廣泛就不用多說了，收音機、擴音機、發射機、電子儀器都可以見到它的影子。我國也有大量生產，我國的南京電子管廠就有80生產，後來改名為5Z1P。80的性能完全等同於5Y3GT、5Z2P。
在早期業余無線電試驗中，幾乎百分之百都是用80整流，80電子管故此也非常深入人心。大家可以看到，早期的280外形非常漂亮，給人一種古樸典雅之美感。從審美角度來看，個人認為圖片中雷聲的ER280最為好看，因為它的屏極是有字的，雖然早期電子管屏極壓字並不少見，可是雷聲公司的管子大多是灰色的碳化鎳屏極，壓的字非常清晰。
從30年代開始，電子管都是改革為ST外形，機械性能比以前好得多，同時，更加適應自動成產設備的生產，故此價格也越來越平民化。80的生產也更加普及開來，以適應更加增長的需求。大概在70年代，80停止生產。40多年的生產歷史在電子器件的生產歷史中算是非常悠遠的。
日本的電子管開發中，改進美國管成為一個傳統。日本獨自開發的電子管80K，80S,80BK,80HK是對80的改進。80S是大電流的80管，可以提供接近5Z3P的電流。80K是80的全波旁熱管，類似於5Z4P。80BK和80HK都是半波整流管。
即便是現在，80也不難買到。大概30元多的樣子可以買到一個全新南京或者NEC的產品。不過1N4007的價格實在是太具有競爭力，1A的電流和80那125MA比較，就說明了問題。當然，如果您願意，這有什麼不可以呢？不過一般情況下，還是提倡使用晶體管，尤其是夏天，節約能源是多麼重要。
再多說一點，有些朋友裝配電子設備，希直熱管整流，便四處尋找80。其實，看看一些歐洲的80管，比如英國BRIMAR的產品，可以看到除了管腳和5Z2P不同之外，其他完全相同。所以，如果找不到80而要用直熱整流，5Z2P代用沒有任何問題，心理上不要有負擔。
電子管：RCA UX-250功率管
現在介紹UX-250功率管，這個管子承載了太多太多的期望。作為第一個專門為音頻功率放大而設計的電子管，它的出現開創了音頻放大專用管的新紀元。
在1928年，WESTINGHOUSE公司憑借著自己在低頻功率放大管的技術優勢，開發了音頻功率放大專用的電子管UX-250，作為RCA公司的供貨商，以RADIOTRON的商標出售。UX-250電子管在當時主要作為高品質音頻功率放大用的功率管，用於公眾廣播擴音機之中。當時用得最多的功率管是UX-210，我也曾經介紹過210。250比210的工作電流大、內阻低。非常適合用於音頻功率放大之用。
在二十年代，美國各個電子管廠家也均有生產S型50電子管。目前最常見到的是CUNNINGHAM的產品，CUNNINGHAM和RCA的關系我不必贅述，同樣是WESTINGHOUSE的OEM產品，素質自然很高。另外一個非常響亮的品牌就是DEFOREST的450，德弗裡斯特作為電子管的發明人，制造技術當然卓然超群。此外SYLVANIA、CARDON、MAJESTIC等等廠家的產品也非常不錯。
進入三十年代，ST電子管開始取代S管。各個廠家紛紛開始制造ST的50，價格也開始大眾化。
在當時UX-250是名副其實的昂貴管型，在一張二十年代美國無線電器材商店的廣告上，標明當時一些管子的價錢。其中，UX-250最為昂貴是11美元，而UX-245是2美元。可見，UX-250的貴族地位由來已久。廉價的UX-245是當時很多人的選擇，後來的2A3更成為普及的型號，這也是UX-250電子管存世甚少的主要原因。
現如今，處處尋求WE300B的人多，而UX-250卻鮮為人知。其實UX-250比起WE300B來說更加珍貴。WE300B是1938年從WE300A改進而來，比UX-250整整晚了10年。雖然50的生產廠家多，不似300B只有西電獨門生產，不過現如今也幾乎絕跡。
250管有一個獨特的特點，由於它是為變壓器耦合推動電路而設計，所以在電極設計上存在著一定的缺陷——它的柵極回路電阻不可以超過10千歐。這就給它的電路設計上帶來挑戰，在國外，很多資深的無線電愛好者都以設計250管的應用電路作為超越自己技術的一項重要任務，這也是很多國外資深的愛好者及其珍視250電子管的主要原因。
我向來反對使用一些沒有用的形容詞來形容電子管的聲音。不過，面對250管，如果不能形容一下，實在有些不合情理。從很多國外愛好者實際裝置的電路來看，他們對於250聲音的評價都是雄壯、開闊、音域寬廣、聲音和諧悅耳、悠揚動聽、高中低音均衡、細節豐富，這也和250電子管的特性有關系。國外曾經有一個愛好者，詳細測試了他作的50擴音機的特性。他用RCA的6C8G作為SRPP電路推動RCA的71A通過變壓器耦合推動RCA的50（ST）管，用雙530伏特電源變壓器，通過一對81（ST）管整流，輸出電壓550伏特，50管自給偏壓83伏特，屏極電流55毫安。按照手冊上50的參數，此時輸出功率不會大於5瓦特。實際上，最大功率達到了15瓦特，在8瓦特輸出功率的時候，全諧波失真不大於10%，從10HZ到20KHZ增益—頻率不平均性不超過3dB!對於一個直熱電子管甲類單管放大器來說，這個指標已經相當令人滿意。即使和後代的電子管相比，也毫不遜色。15瓦特的最大功率儲備，讓這台擴音機在推動高靈敏度大型音箱時候，重播大編制的交響樂也有豐富的表現力，絲毫沒有動態上的問題。同時比較的另外一台擴音機采用40年代產品的WE300B功率管，用40年代WE310A電子管推動，50年代的WE274A電子管整流，仿WE-91擴音機電路加上5dB的負反饋，300B屏極電壓430伏特，自給偏壓72伏特，屏流72毫安，實測最大輸出功率15瓦特。兩台擴音機不論是從實測電氣參數還是實際試聽感受都是難分伯仲，如此看來，50電子管絲毫不遜色300B。
其實如敝人一樣，曾經長期接觸使用電子管的人。深深地知道電子管作為一種淘汰的電氣元件，有著這樣那樣的缺點。但是，我仍然在繼續使用電子管的設備。我有一台1971年生產的222-1接收機，用來聽聽廣播。我自己制作的那台小小的6V6三極管單端擴音機，來聽聽音樂。在實際使用上，並沒有感到有太多的不便。
多年前一個偶然的機會，找到了兩個RCA RADIOTRON商標的UX-250管子，這兩只早期的UX-250應該是WESTINGHOUSE為RCA制造的產品，古樸典雅，其實也是飽經滄桑。面對著歷經大半個世紀的管子，或許是因為曾經全部身心都投入到電子技術之中，常常有一種厚重的歷史感慢慢油然而生。我常常在蕭瑟暮靄之中，沏上一壺綠茶，久久凝視著這兩只管子，在靜謐的書房裡，獨自品茗，念天地之悠悠，默默地感受百年滄桑。
電子管之常見阻尼管
介紹完幾種常見的整流管以後，我先說一下阻尼管。主要是考慮到阻尼管仍然屬於高真空二極管的範疇，並且我們常常能夠接觸到這種管子。而且在某種程度而言還是有一定作用。
阻尼管和常見的整流管既有聯系又有區別。首先，阻尼管工作在脈衝電路之中，在瞬間會有高電壓和大電流流經電子管，同時阻尼管的內阻也要很小。
在電視機發展的早期，並沒有專用的阻尼管，也沒有專用的行輸出管。最常用的行輸出管是807，最常用的阻尼管是5V4。5V4是大電流的全波整流管，在作為行輸出管使用的時候是兩個屏極並聯運用，和其他整流管比較，5V4是最合適的型號。5Y3、80、5W4等等電子管的耐壓不夠高，作為阻尼管有打火的可能。5Z3、5R4電子管雖然耐壓比較高，但是因為內阻比較大，故此並不合用。5V4作為阻尼管要比其他整流管合適。
隨著電視機技術的進步，為了讓電視機獲得更加優異的性能，許許多多新型的電視機用電子管被開發出來，807不再是電視機中用得最多的行輸出電子管，5V4也不再作為阻尼管來使用。美國在二戰以後開發了6U4GT和6W4GT是率先作為阻尼管用於電視機之中，隨後又有6AX4等電子管問世，作為早期電視機中用的很多的阻尼管。同時荷蘭 飛利浦公司開發的是EY81、PY81、EY88等型阻尼管也得到非常廣泛的應用。我國的產品有6Z18和6Z19，也是屬於類似的管子。
觀察這些管子，有幾個非常顯著的特征。
首先，這些管子都是旁熱管，因為電視機之中常常是串聯運用燈絲、並且阻尼管需要有非常高的發射效率，這些原因導致阻尼管都是旁熱管。並且阻尼管的燈絲都是屬於特殊品種，對於陰極的耐壓要比其它旁熱管高很多。
其次，阻尼管的陰極很大，燈絲電流也大，並且屏極也很大、屏極都采用敷鋁鐵屏極。這樣阻尼管可以容許更大脈衝電流，而不會產生過熱。
此外，有些阻尼管為了可以允許更高的脈衝電壓，采用柵帽引出陰極。這是為了防止管座上面容易產生的打火現像

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影影 发表于 2012-11-25 20:58
文章觉得重重复复乱七八糟。还搞个黄色上去眼花。

原帖就有颜色的，我想直接粘贴过来，提示有字数限制。我就分段粘贴，发了三贴就不能再发了，累啊！

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影影 发表于 2012-11-25 20:58
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我试着把颜色去掉了

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影影 发表于 2012-11-25 20:58
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我试着把颜色去掉了

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1937年，RCA公司縮小了6L6，造就的6V6。一樣的束射結構，一樣優異的性能。讓6V6這個管子瞬間成為廣大無線電愛好者競相使用的新品種。當時，旁熱小功率電子管的主要產品是6F6和6K6，這兩種管子用在收音機中都非常合適。兩相比較，6F6用的略微要普遍一些，主要原因是6F6的功率稍大。而6V6可以得到更大一些的功率，並且6V6的功率靈敏度要比6F6大，同時兩者的售價相近，故此業余愛好者多使用6V6。此外還有一個原因，6V6用作高頻震蕩、調制、發射非常合適。所以不僅業余愛好者，許多專業的廠家在自己的發射機中也用了6V6，比如BC-610型400瓦短波發射機的震蕩采用6V6、倍頻是6L6。
40年代，6F6、6K6、6V6這幾種小功率電子管在成品收音機中都有應用，6K6省電、6F6生產廠家眾多、6V6特性優異。各有特色、各成一派。當時，我國的產品收音機中用6V6的還並不多。
******以後，我國南京電子管廠率先生產6V6GT電子管。當時沒有生產6F6和6K6也是基於一些考慮。6V6GT性能優異，取代上述兩種電子管沒有任何問題。品種的標准化對於生產和維修都有很多很多好處。所以我國僅生產6V6GT電子管。
有些朋友認為6V6GT的音質要好於6P1，其實這個問題也是見仁見智。兩種管子的主要特性近乎完全相同，但是特性曲線和一些參數有差異。一般說來，差別對於一般使用沒有任何影響。總有一些朋友認為不同結構、不同材料的電子管會有不同聲音，對於這個問題我不這樣認為。許多精密儀器、超高頻電子設備中，用相同型號不同廠家的電子管來替換，只要是正品，沒有任何差異。除非“大師”的耳朵比儀器更精密。
6V6的結構： 6V6電子管不同廠家的產品有比較大的差異，加之生產廠家眾多，所以有很多不同。此處僅僅以6V6GT來簡單說說：
我國和蘇聯產品：包括我國南京、曙光、蘇聯思維特拉那、新西伯利亞等品牌的產品。采用的是衝壓成型的半橢圓鍍鎳鐵屏極、采用梳芯柱、底部除氣，蘇聯產品管壁多噴厚石墨、我國有的噴有的不噴，蘇聯管多有信號柵極塗敷石墨鎳散熱片，我國的有的有而有的沒有。
美、日的6V6GT多采用半圓形屏極、有鍍鎳鐵和覆鋁鐵兩種。晚期日本的產品采用大半橢圓覆鋁鐵屏極，透明管壁，盤芯柱，頂部除氣。
對於6P6P而言，玻璃是否噴碳很重要。試驗表明，玻璃噴碳的管子要比外殼不噴碳的管子性能穩定許多。如果沒有噴碳，有可能有一些電子轟擊到玻璃外殼，引起玻璃的二次放射，同時玻璃上電位的不同會導致電子管玻璃出現放電現像，導致蘭光和雜音。玻璃的二次放射可能會影響到管子的特性參數，所以噴碳的6P6P要比透明的好。日本後期的一些6V6GT沒有噴碳，不知道是否是設計上采用了特別的技術，如果沒有特別設計的話，不噴碳的6V6GT不如噴碳管好。
如果是應用在高頻發射、振蕩。還是采用盤芯柱的管子好些，如果是用於脈衝電路或者有柵流其它電路，信號柵極的散熱片非常有用。這些都應該是設計廠家的問題，我們通常不用考慮。

在使用上，我不需要多說，大家都非常清楚。許多非常有名的電路都采用6V6這個電子管，在推挽狀態下使用效果非常好，通常甲乙1類運用，輸出功率在10瓦特左右，這也是許多落地收音機經常采用的一種電路方式，如果在甲乙2類工作條件下工作，功率可以更大，當然從音質的角度考慮，一般我們自己不這樣運用。標准接法單管可以輸出大於2A3的功率，非常和用。
還有一點，6V6三極管接法的聲音非常好、開環失真小。使用相同的輸出變壓器條件下，可以得到更好的低頻。雖然輸出功率僅僅1瓦特左右，如果您希望用來推動耳機或者小音量聽音，是非常合適。我自己就使用了一台6V6三極管接法的小功率放大器來聽音樂，電路簡單到極點，用了一個曙光的6N9P推動兩個南京的噴碳玻璃6V6GT，整流用普通的晶體管。聽巴赫、亨德爾、維瓦爾蒂古典音樂非常之悠揚悅耳、舒緩宜人。

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6V6的壽命很長，在正常使用條件下，有上千小時沒有問題，關於電子管的壽命問題，其實是一個非常復雜的系統工程，在此不多贅述。依我自己的經驗，我的6V6三極管接法單管功率放大器：電源電壓在290伏特、陰極電阻350歐姆、采用晶體管整流、沒有任何開機預熱等手段。從1990年開始至今，平均每月使用50小時左右，沒有更換過電子管，所采用的南京1964年6P6P至今外觀尚好，放射性能雖然略有減低，但仍然在正常範圍以內。足可見其性能之優異。
電子管：6X5
說起6X5電子管，在為數不多的我使用的整流管之中，應該算是我非常喜愛的一種整流管。在1933年，為了適應日益普及的汽車收音機需要，RCA公司開發了84旁熱整流管，成為現代廣泛應用的小功率旁熱全波整流管的前身。在1936年，RCA公司開發了6X5金屬管，1937年有6X5G玻璃管，1938年又有6X5GT金屬玻璃管問世。在當時有一個有趣的現像，普通收音機的整流管多數仍然采用80、5Y3等等，卻很少有采用6X5，而6X5用於汽車收音機中整流的用途特別多。汽車收音機的震動換流器可以輸出200V*2、50MA的高頻交流電，用旁熱整流管還可以和放大電子管共同使用同一個蓄電池電源。故此，小功率旁熱整流管在汽車領域應用很廣泛。
6X5G/GT整流管有三種典型的管芯結構。在不同的廠家和不同的年代被分別使用，從電子管結構設計學的角度考慮三種結構性能有所差異，不過一般使用上卻不必考慮這些差別。
其一是上下兩個同向的二極管垂直分配，這是早期的84電子管所采用的構造，這個結構的特點是中間需要一層雲母片、並且電極的機械構造並不牢固、有效空間內電極不能將尺寸設計的較大。采用這一構造的電子管有WESTINGHOUSE的6X5G、Sylvania的6X5G/GT、CBS-Hytron的6X5G/GT等等電子管。
其二構造是兩個半圓筒屏極平分一個陰極，這樣結構的好處是可以節省中間的雲母片、電極機械構造也較牢固。不過因為是水平平分陰極，所以屏極只能達到半個管芯寬度。Raytheon、Bendix、RCA的6X5G/GT電子管多數用這種結構。
其三結構類似於我們常見的6Z4，我國的6Z5P和蘇聯的同等產品多數采用此種結構，這也是最先進的全波旁熱整流管構造。歐美的EZ80、6X4等等整流管也都是這個結構。
在6X5以後，小功率旁熱整流管越來越流行，50年代以後，歐洲生產的收音機中大部分都采用旁熱管整流。我國在60年代以後的收音機中基本上全部采用6Z4整流。曾經說過，我自己以前制作的唱頭/話筒線路放大器中，采用的就是6X5G整流管，使用了兩個20UF的電解和一個10H的密封電感濾波（負載電流15MA），沒有任何交流聲或者直熱管常見的噪音。
電子管之Tuning Indicator—調諧指示管
精密的測量儀器和高級的通信機所采用的指示器都是采用動圈電表，但是動圈電表的價格一直比較昂貴。為了在廣泛應用的收音機上能夠有一種美觀並且富有裝飾性的廉價指示器，美國的RCA公司在1935年開發了調諧指示管6E5。
關於調諧指示管的工作原理，我不必多說。相信每個熟悉電子管結構的人都可以在各種書籍中找的它的基本工作原理。在這裡我只是對於常見到的各種調諧指示管的不同特性給予比較。以便於希望裝配收音機的朋友能夠用好自己手中的調諧管。
常用的調諧指示管有如下這些品種：
6E5 RCA開發 1935年
6G5/6U5/6N5 RCA開發 1936年
6H5 Raytheon開發 1936年
6T5 Arcurus-Raytheon-Sylvania開發 1937年
1629 RCA開發 1941年
其中6E5應該是應用最早而且應用最為廣泛的調諧管，我國也有生產。6E5是銳截止型調諧指示管，指示非常靈敏，用於普通收音機中最為合適。早期的6E5都是六腳玻璃管，後來的6E5G等等電子管改用八腳管，不過它們的基本特性都相同。
6U5、6N5都是遙截止型的調諧指示管，和銳截止的調諧管不同，它們工作的適應信號電壓很寬，非常適合於有大信號變化的場合，比如具有多級高頻或者中頻放大器的接收機。用於普通收音機也可以，但是不如6E5美觀，因為綠色光常常不能合攏。
我們常常見到的6E1型調諧指示管，和歐洲的EM80完全相同，歐洲的EM81和EM80相似，只是熒光控制柵極構造上有微小差異，EM80是荷蘭飛利浦集團在1952-1953年間開發出來，美國型號是6BR5。這種調諧指示管應用非常方便，所以在60年代開始流行於歐洲生產的收音機上面，我國在60年代早期北京電子管廠試制成功6E1電子管。然後，作為非常普及的調諧指示電子管廣泛應用在我國的收音機之中。

还是西门

感谢楼上大师们！我又扫盲啦，受益匪浅。

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还有不少内容无法直接粘贴过来，提示：“回复需要审核，请等待通过”！昨天到今天还没有通过审核，俺不知道究竟是啥意思？

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另外一種最常見的調諧管就是6E2，6E2是非常先進的調諧指示管。和歐洲的EM84相同，EM84是荷蘭飛利浦公司1959年開發的新型調諧指示管，不同於以往的產品，這個管子的熒光屏是直接塗敷在玻璃管上的，這樣會有更高的亮度和更長的壽命。並且容易得到更好的電氣性能，我國70年代生產的各種收音機廣泛采用6E2做調諧指示，有些朋友認為不如6E1好。其實不然，6E2這種電子管要比6E1優良很多。日本生產的EM84命名為6R-E13，作為1962年日本電氣工業推薦產品。
以下請諸位格外注意：
歐洲生產的調諧指示管，喜歡采用十字結構，不知道其中的緣故，大概是和宗教信仰有關系。歐洲調諧指示管起源於荷蘭飛利浦集團，在1936年開發的AM1、EM1，後來廣泛應用的是EM4、UM4型等等，關乎您提到的EM11型，手頭有一點資料，不過實在是翻譯不明白了。大抵意思便是1950年，E11\E41系列電子管應用於各種高級收訊機，在1953-1954年期間，飛利浦公司EM4型調諧管逐步淘汰，EM11型作為替代它的產品。
記得在50年代的時候，我國和各個社會主義國家有經貿關系。歐洲系列的電子管也有少量進口。捷克斯洛伐克的特斯拉、******德國的RFT、匈牙利天梭等等生產的一些電子管和其它歐洲資本主義國家的廠家，比如飛利浦下屬的英國MULLARD、英國天梭、法國RT、法國馬資達、西德VALVO以及AEG下屬的TELEFUNKEN、西門子等等電子管相同的型號都可以互換使用。好像當時北京有商店可以買到一些歐洲的社會主義國家生產的收音機用的電子管，盡管數量很少並且型號不齊全，但是其中就有EM11，好像是特斯拉的產品。
此外，EM11的圖片實在不好找，找到一個TELEFUNKEN的UM11的圖片，您湊合看，您手頭的那個管子是否是同樣的外形。除了燈絲以外，EM11和UM11是完全相同的。不知道您的那個管是否是透明玻璃的，您可以看看這個內部結構。

調諧指示管一般而言是壽命最短的電子管。通常壽命在1000小時以內，而且二手的調諧管多數壽命殆盡。一般而言，6E2這類還能略微好些，所以一般還是不要購買二手貨為好。
電子管：80整流管
1927年，在交流收音機廣泛應用的大背景下，80整流管應運而生。此電子管堪稱生產歷史最長的電子管之一。不僅數量多、產量大，生產廠家也多。用途廣泛就不用多說了，收音機、擴音機、發射機、電子儀器都可以見到它的影子。我國也有大量生產，我國的南京電子管廠就有80生產，後來改名為5Z1P。80的性能完全等同於5Y3GT、5Z2P。
在早期業余無線電試驗中，幾乎百分之百都是用80整流，80電子管故此也非常深入人心。大家可以看到，早期的280外形非常漂亮，給人一種古樸典雅之美感。從審美角度來看，個人認為圖片中雷聲的ER280最為好看，因為它的屏極是有字的，雖然早期電子管屏極壓字並不少見，可是雷聲公司的管子大多是灰色的碳化鎳屏極，壓的字非常清晰。
從30年代開始，電子管都是改革為ST外形，機械性能比以前好得多，同時，更加適應自動成產設備的生產，故此價格也越來越平民化。80的生產也更加普及開來，以適應更加增長的需求。大概在70年代，80停止生產。40多年的生產歷史在電子器件的生產歷史中算是非常悠遠的。
日本的電子管開發中，改進美國管成為一個傳統。日本獨自開發的電子管80K，80S,80BK,80HK是對80的改進。80S是大電流的80管，可以提供接近5Z3P的電流。80K是80的全波旁熱管，類似於5Z4P。80BK和80HK都是半波整流管。
即便是現在，80也不難買到。大概30元多的樣子可以買到一個全新南京或者NEC的產品。不過1N4007的價格實在是太具有競爭力，1A的電流和80那125MA比較，就說明了問題。當然，如果您願意，這有什麼不可以呢？不過一般情況下，還是提倡使用晶體管，尤其是夏天，節約能源是多麼重要。
再多說一點，有些朋友裝配電子設備，希直熱管整流，便四處尋找80。其實，看看一些歐洲的80管，比如英國BRIMAR的產品，可以看到除了管腳和5Z2P不同之外，其他完全相同。所以，如果找不到80而要用直熱整流，5Z2P代用沒有任何問題，心理上不要有負擔。
電子管：RCA UX-250功率管
現在介紹UX-250功率管，這個管子承載了太多太多的期望。作為第一個專門為音頻功率放大而設計的電子管，它的出現開創了音頻放大專用管的新紀元。
在1928年，WESTINGHOUSE公司憑借著自己在低頻功率放大管的技術優勢，開發了音頻功率放大專用的電子管UX-250，作為RCA公司的供貨商，以RADIOTRON的商標出售。UX-250電子管在當時主要作為高品質音頻功率放大用的功率管，用於公眾廣播擴音機之中。當時用得最多的功率管是UX-210，我也曾經介紹過210。250比210的工作電流大、內阻低。非常適合用於音頻功率放大之用。
在二十年代，美國各個電子管廠家也均有生產S型50電子管。目前最常見到的是CUNNINGHAM的產品，CUNNINGHAM和RCA的關系我不必贅述，同樣是WESTINGHOUSE的OEM產品，素質自然很高。另外一個非常響亮的品牌就是DEFOREST的450，德弗裡斯特作為電子管的發明人，制造技術當然卓然超群。此外SYLVANIA、CARDON、MAJESTIC等等廠家的產品也非常不錯。
進入三十年代，ST電子管開始取代S管。各個廠家紛紛開始制造ST的50，價格也開始大眾化。
在當時UX-250是名副其實的昂貴管型，在一張二十年代美國無線電器材商店的廣告上，標明當時一些管子的價錢。其中，UX-250最為昂貴是11美元，而UX-245是2美元。可見，UX-250的貴族地位由來已久。廉價的UX-245是當時很多人的選擇，後來的2A3更成為普及的型號，這也是UX-250電子管存世甚少的主要原因。
現如今，處處尋求WE300B的人多，而UX-250卻鮮為人知。其實UX-250比起WE300B來說更加珍貴。WE300B是1938年從WE300A改進而來，比UX-250整整晚了10年。雖然50的生產廠家多，不似300B只有西電獨門生產，不過現如今也幾乎絕跡。
250管有一個獨特的特點，由於它是為變壓器耦合推動電路而設計，所以在電極設計上存在著一定的缺陷——它的柵極回路電阻不可以超過10千歐。這就給它的電路設計上帶來挑戰，在國外，很多資深的無線電愛好者都以設計250管的應用電路作為超越自己技術的一項重要任務，這也是很多國外資深的愛好者及其珍視250電子管的主要原因。
我向來反對使用一些沒有用的形容詞來形容電子管的聲音。不過，面對250管，如果不能形容一下，實在有些不合情理。從很多國外愛好者實際裝置的電路來看，他們對於250聲音的評價都是雄壯、開闊、音域寬廣、聲音和諧悅耳、悠揚動聽、高中低音均衡、細節豐富，這也和250電子管的特性有關系。國外曾經有一個愛好者，詳細測試了他作的50擴音機的特性。他用RCA的6C8G作為SRPP電路推動RCA的71A通過變壓器耦合推動RCA的50（ST）管，用雙530伏特電源變壓器，通過一對81（ST）管整流，輸出電壓550伏特，50管自給偏壓83伏特，屏極電流55毫安。按照手冊上50的參數，此時輸出功率不會大於5瓦特。實際上，最大功率達到了15瓦特，在8瓦特輸出功率的時候，全諧波失真不大於10%，從10HZ到20KHZ增益—頻率不平均性不超過3dB!對於一個直熱電子管甲類單管放大器來說，這個指標已經相當令人滿意。即使和後代的電子管相比，也毫不遜色。15瓦特的最大功率儲備，讓這台擴音機在推動高靈敏度大型音箱時候，重播大編制的交響樂也有豐富的表現力，絲毫沒有動態上的問題。同時比較的另外一台擴音機采用40年代產品的WE300B功率管，用40年代WE310A電子管推動，50年代的WE274A電子管整流，仿WE-91擴音機電路加上5dB的負反饋，300B屏極電壓430伏特，自給偏壓72伏特，屏流72毫安，實測最大輸出功率15瓦特。兩台擴音機不論是從實測電氣參數還是實際試聽感受都是難分伯仲，如此看來，50電子管絲毫不遜色300B。